"Проклятие фараонов" тревожила сердца людей с давних времён, но жажда наживы на несметных богатствах Древнего Египта ещё больше тянула к опасной цели.
Сегодня в поле обозрения классический чёрно-белый фильм ужасов 1932 года «Мумия», а наше повествование будет идти в виде классической рецензии с добавлением основательного пересказа сюжета и изложению фактов.
И перед тем как начать имейте в виду, что статья содержит множество спойлеров и если вы их не опасаетесь — продолжайте чтение.
Подготовка к съёмкам
В 1922 году в Египте в Долине Царей археологами Говардом Картером и Джорджем Карнарвоном была найдена гробница Тутанхамона, она оказалась жемчужиной в своём роде — почти не тронутой грабителями. Рано ушедший из жизни молодой фараон покоился в окружении золота и других драгоценностей. О Египте вновь заговорили. На древние земли нахлынули туристы, путешественники и золотоискатели. Вскоре в газетах начали всплывать сообщения о загадочных смертях персон косвенно или напрямую связанных с находкой гробницы Тутанхамона. Заговорили о "проклятии фараонов" — каре древних сил над посмевшими осквернить своим присутствием могилу многовековых мумий.
Так, сам Египет предстал в глазах общества, уже не только страной с многотысячной историей, с удивительной природой и величественными храмами, гостеприимным для путешественников, но и с другой, тёмной стороны, карающего алчных, сующих нос не в свои дела людей.
Появились первые литературные произведения по этой теме (опустим произведения созданные до открытия гробницы Тутанхамона), такие как: детективы 1923 года «Месть фараона» (The Adventure of the Egyptian Tomb) Агаты Кристи и «Бельфегор» (Belphégor) Артура Бернеда.
Кинематограф тоже не стоял в стороне. В начале 30-x годов 20-го века кинокомпания «Universal» начала снимать свои, ставшие сейчас уже классическими фильмы ужасов про монстров, которые пользовались большим успехом у зрителей. Первыми из их числа стали «Дракула» и «Франкенштейн».
Продюсер компании Карл Лемли младший решает поднять тему о «проклятии фараонов» на большой экран и поручает редактору сюжетов Ричарду Шайеру подобрать соответствующую литературную основу, но подходящего романа не было найдено. Тогда за основу берётся сюжет ранее написанного Шайером и писательницей Нины Уилкокс Патнэм рассказа «Калиостро», написанный специально для фильма ужасов с Борисом Карлоффом.
Рассказ повествовал о событиях разворачивающихся в Сан-Франциско вокруг 3000-летнего мага, поддерживающего жизнь употребляя нитраты, а занимался он местью всем женщинам, которые были похожи на его первую возлюбленную. Ключевой персонаж основывался на жизни итальянца по национальности, реально существовавшего мистика и авантюриста Алессандро Калиостро, жившего в XVIII веке.
За адаптацию был нанят Джон Л. Болдерстон, который работал и над сценариями первых двух фильмов про монстров. К тому же Болдерстон был любителем истории, и во время работы журналистом написал статью о знаменитой гробнице Тутанхамона. Он поместил действия в Египет, изменил имена персонажей и поменял сюжет o мести на жажду достижения своей любви.
Во время написания сценария к фильму Болдерстон параллельно работал над адаптацией романа Генри Райдера Хаггарда «Она» (She) 1887 года. Видны явные связи: такие как противопоставление между древней и современной любовью, оживший герой из прошлого, появление персонажа в новом воплощении и т.д.
В фильме также отслеживаются нотки рассказа Артура Конан Дойла «Перстень Тота» (The Ring of Thoth) 1890 года, в сюжете которого присутствует бессмертный человек из Древнего Египта, идущий по следам своей любви и успешная попытка оживления мумии.
Пересказ сюжета

Картина нас встречает с показом «Свитка Тота» — повествующем о воскрешении бога Осириса.
1921 год. Экспедиция Британского музея совершает археологические раскопки на территории Египта. Группа из трёх человек исследует последние находки, из них особое внимание привлекает деревянный ящик и необычного вида мумия. Надписи в саркофаге открывают учёным имя древнего мертвеца — Имхотеп (Борис Карлофф): верховный жрец Храма Солнца в Карнаке.
Из обветшалого деревянного ящика исследователи достают золотую запечатанную шкатулку, а на ней написано проклятие: «Смерть, вечные муки тому, кто откроет эту шкатулку. Во имя Амона-Ра, Царя богов».
Доктор Мюллер (Эдвард Ван Слоун) — знаток оккультных наук и руководитель экспедиции профессор Джозеф Уэмпл (Артур Байрон) выходят из рабочего помещения обсудить находку. Первый против того, чтобы навлечь на себя проклятие, а второй — на стороне науки и считает своим долгом творить открытия. Доктор Мюллер покидает место раскопок.



Оставшись один с найденными артефактами ассистент Ральф Нортон (Брэмуэлл Флетчер), не дождавшись указаний открывает шкатулку и достаёт из неё тот самый «Свиток Тота», делая записи он читает их в слух, мумия позади него оживает и забирая свиток уходит волоча за собой бинты некогда скручивавшие его тело. Возвратившись профессор Джозеф находит Нортона в истерическом смехе, а на столе остались лишь записка исследователя и пыльный след руки...

Место действия переносится в 1932 год (актуальному году выхода фильма на экраны), на другую экспедицию Британского музея, проходящую недалеко от Фив. Нас знакомят с профессором Пирсоном (Леонард Мьюди) и его партнёром Фрэнком Уэмплом (Дэвид Мэннерс) — сыном профессора Джозефа.
Мы узнаём, что помощник Нортон, прочитавший свиток, умер в смирительной рубашке заливаясь смехом, а профессор Джозеф, несмотря на свои успехи в археологии, решает больше не возвращается в Египет.
Партнёры уже готовятся к отъезду в Лондон и обсуждают свои безуспешные раскопки. Вдруг к ним заходит жуткий на вид, высокий египтянин, представившись Ардэтом Бейем, и хотя об этом не говорится — это уже намного восстановившийся Имхотеп в современных одеяниях, он предлагает археологам "самую удивительную находку со времён открытия гробницы Тутанхамона" — гробницу принцессы Анк-эс-эн-Амон, дочери фараона Аменофиса Великолепного.



Гробница найдена. Она не разграблена. Учёные вызывают из Англии Уэмпла старшего и под его руководством вскрывают гробницу. Мумия принцессы и все экспонируемые предметы передаются на хранение и показ в Каирский музей.
В музее знакомятся с друг другом Джозеф Уэмпл с Ардэтом Бейем, во время их беседы египтянин просит к нему не прикасается — восточный предрассудок. Профессор приглашает виновника великого открытия к себе домой, но тот отказывается из за занятости.

После закрытия музея, возле новооткрытой экспозиции затаившийся Ардэт Бей пользуясь «Свитком Тота» начинает звать Анк-эс-эн-Амон. Но мумия принцессы не оживает, а на зов откликается Хелен Гроновер (Цита Йохан) – дочка англичанина по национальности, являющимся губернатором Судана и египтянки из древнего рода, находящуюся в Каире под присмотром того самого доктора Мюллера — участника экспедиции 1921 года. Попадая под транс и прервав танец на светском вечере, она на такси приезжает к Каирскому музею, и перед глазами уже собиравшихся уезжать отцом и сыном Уэмплами, начинает стучатся в закрытые двери. Вдруг девушка теряет сознание, и Уэмплы забирают её в свой дом а там, не приходя в сознание, она начинает говорить на древнеегипетском.
Тем временем в самом музее охранник обнаруживает Ардэта Бейа и приняв его за вора пытается задержать, но погибает. За девушкой в дом к Уэмплам приезжает доктор Мюллер. Учёные начинают обсуждать произошедшее, но их прерывает телефонный звонок сообщающий о происшествии в музее. Они уезжают на место смерти охранника, оставив наедине мисс Хелен с Фрэнком. А те сразу влюбляются в друг друга. При их разговоре Фрэнк отмечает схожесть лиц девушки и найденной принцессы.
В музее полиция нашла труп охранника без присутствия насильственных следов смерти, а в руках у него был «Свиток Тота», он успел вырвать её у Ардэт Бейа, перед тем, как поднялась тревога.
Учёные возвращаются в дом Уэмплов и там застают целующихся молодых — сэр Джозеф осознаёт, что древнее проклятие затронуло его семью, археологи начинают понимать, что к чему.
В доме появляется Ардэт Бей, подчинив себе слугу дома – нубийца (Ноубл Джонсон). Он застаёт в гостевом зале Хелен и удивляется её видом. Услышав их разговор учёные понимает, что тот пришёл за папирусом. Египтянин говорит, что решил всё-таки принять приглашение профессора, начинается разговор между присутствующими из которого Ардэт Бей узнаёт, что Хелен это новое воплощение Анк-эс-эн-Амон и частично начинает овладевать её сознанием, склоняя её предрасположенность к себе, а учёные понимает, что Ардэт-Бей эта та самая мумия, которую они нашли 11 лет назад. Фрэнк уводит Хелен в гостиницу, а оставшиеся начинают разговаривать уже напрямую и Имхотеп вынужден уйти из-за угрозы уничтожения свитка.



Уже после — в своём магическом бассейне Имхотеп видит профессора Уэмпла, пытающегося сжечь свиток, но древний маг убивает его с помощью заклинания, а нубиец забирает папирус, предварительно спалив газету в камине.

Утром Имхотеп призывает и себе Хелен, и с помощью того-же бассейна показывает ей давние события.
Пренебрегая гневом богов верховный жрец Имхотеп крадёт «Свиток Тота», чтобы воскресить свою любимую, рано ушедшую принцессу и жрицу богини Исиды Анк-эс-эн-Амон. В гробнице не успев закончить заклинание, жреца застают охранники. Фараон приговаривает Имхотепа к ужасной смерти и приказывает похоронить вместе с ним и свиток, чтобы подобное не повторилось. Имхотепа мумифицируют заживо, хоронят в безымянной могиле, копателей могилы убивают, убивают также солдат, сделавших это, дабы место погребения навсегда осталось неизвестным.





Древний маг должен осуществить обряд переноса души Анк-эс-эн-Амон в тело Хелен, но перед этим, чтобы задуманное оказалось безвозвратным — Фрэнк, проникнувший в сердце девушки должен умереть.
Имхотеп отпускает Хелен, но к нему она пришла с собакой а та умирает таинственной смертью от находящейся в доме кошки по имени Баст – Бастет богиня злых намерений.
Учёные едут в отель, а в машине доктор Мюллер понимает, что пепел из камина, который он немного взял с собой, это просто сгоревшая газета. Обессилевшей в борьбе с чарами Имхотепа, Хелен пришлось переехать в дом Уэмплов. Ночью маг тем же способом, которым убил сэра Джозефа, пытается убить и его сына, дежурившего у двери захворавшей Хелен, но его спасает амулет Исиды, переданный ему доктором Мюллером, и он просто теряет сознание, а сама Хелен уходит на зов жреца.
Действие переходит в музей, где убит ещё один охранник. Имхотеп пробуждает душу Анк-эс-эн-Амон, в теле переодетой в одеяния принцессы Хелен и начинает готовить её к завершающему обряду бессмертия — превратив в существо на подобия себя. В этом ему помогает ставшим рабом жреца нубиец. Во время убеждения Имхотеп касается любимой, а на её руке остаётся след из праха от засохшей ладони. В ужасе от заготованной ей судьбы — жрица Исиды начинает сопротивляется бывшему возлюбленному, пытается сбежать. Её ловит нубиец и хочет убить, но магия колдуна заставляет его отступить в страхе, а волю Анк-эс-эн-Амон подчинить себе.




Ненужная древняя мумия Анк-эс-эн-Амон сожжена, всё готово к обряду новой мумификации, Имхотеп почти вонзает в сердце смиренно лежащей на алтаре жрицы ритуальный нож, но в музей врываются Фрэнк Уэмпл и доктор Мюллер. Из за вызванного шума, избавившись от чар жреца Анк-эс-эн-Амон кидается на колени перед статуей Исиды — моля о помощи, а Имхотеп следует за ней, дабы во чтобы то ни стало совершить задуманное, но отвлекается на подбежавших учёных, пытается заклинанием справится с ними, но амулет защищает их. В это самое время, вспомнив древнее заклятие Анк-эс-эн-Амон произносит его. Статуя Исиды поднимает руку с жезлом и испускает вспышку, которая воспламеняет «Свиток Тота», это разрушает заклинание давшее Имхотепу воскрешение. Имхотеп рассыпается в прах. Доктор Мюллер воодушевляет Фрэнка возвратить душу упавшей без чувств Хелен, позвав её. Хелен открывает глаза в объятиях Фрэнка, свиток продолжает гореть, а на полу лежат кости Имхотепа.





Создание фильма
Рабочие названия фильма «Имхотеп» (Im-Ho-Tep) и «Король мёртвых» (King of the Dead).
По технической и художественной частью, а также качеством в целом фильм «Мумия» был одним из лучших ужасов студии.
Съёмки фильма велись в парке в пустыне Мохаве, штат Калифорния и тамошних павильонах студии «Universal». В фильме также присутствуют реальные съёмки из Египта.
На режиссёрское кресло был приглашён немецкий кинематографист Карл Фройнд, работавший оператором в таких фильмах, как «Голем, как он пришёл в мир», над тем же «Дракулой», «Убийства на улице Морг» и т.д. Он перенёс элементы фильмов немецкого экспрессионизма в новое кино. Это был его дебют в роли ведущего режиссёра на территории США.
Сцены из прошлого, показанные в магическом бассейне, намеренно сняты в стиле немого кино, кадры спешат, персонажи не разговаривают, а их жесты и мимика имеют более выразительный характер.
Съёмки были запланированы на 3 недели.
За грим отвечал Джек Пирс, который, как было заявлено, изучал древние техники бальзамирования, и использовал фото мумии фараона Сети I, но окончательный результат был похож скорее на мумию Рамсеса III.
На грим Карлоффа в образе мумии Имхотепа, уходило до 8 часов времени. Так на первый день должна была проходить съёмка сцены воскрешения мумии. Работа по гриму началась в 11 часов и закончилась 19 часов, сцена была завершена в 2 часа ночи и ещё 2 часа ушло на снятие макияжа. Но, несмотря на то, что грим производился для всего тела мумии Имхотепа, в самом фильме не показан даже торс мумии, ограничиваясь в одном кадре только съёмкой по грудь, создавая особый эффект таинственности. Более расширенный обзор объектива можно увидеть только в отдельных кадрах по фильму. В остальных же сценах был использован другой “более лёгкий” грим.
Вилли Погани - художник-постановщик, придал аутентичность истории, точно воссоздав древнеегипетский антураж. Возможно он был выбран на эту должность благодаря своей высоко оценённой работе над оформлением спектакля «The Jeweled Tree», действие которого проходило в Древнем Египте.
Музыка в фильме почти отсутствует. А та, которая есть — звучит в гармонии с происходящим на экране.



Вырезанные сцены
Известно об одной вырезанной сцене где на свитке у обнаруженного в музее мёртвого охранника найден пыльный след от руки оставленный Ардэтом Бейем.


Есть упоминание о возможной удалённой сцене, следующей после того, как Хелен падает без чувств перед закрытыми дверьми музея. В ней Уэмплы расплачиваются с таксистом привёзшим её, и решают сразу не ехать в больницу.
После того, как Имхотеп вынужден уйти из дома Уэмплов, в сценарии присутствует сцена с разговором Хелен и Фрэнком, перед отелем, куда повёз её последний. Там она говорит, что не хочет больше видеть Ардэта Бейа, несмотря на её слова сказанные прежде.
В сцене, которой доктор Мюллер понимает, что пепел, взятый из камина, это сгоревшая газета, изначальна была на много шире, ещё до выхода фильма отснятый материал был уничтожен. В ней Имхотеп с помощью бассейна наблюдает за Хелен в отеле, начиная влиять на неё, а собака Хелен воет. Она уходит. Учёные в машине Фрэнка, говорят о Хелен. Тем временем Хелен, попав в музей, осматривает вещи Анк-эс-эн-Амон из экспозиции: украшения, сосуды с духами и круглое бронзовое зеркальце с ручкой в виде богини Исиды. Хелен берёт помаду и пудру, начиная красится, глядя в бронзовое зеркальце. Появляется Имхотеп и обсуждает с Хелен предметы. Он успешно пробуждает в ней память о прошлой жизни, а та признаётся, что кажется видела эти вещи. Имхотеп в страхе отворачивается от одной из витрин с амулетом Исиды. В это время учёные приходят в отель к Хелен, слышат вой собаки и обнаруживают, что её нет. Решают поискать её в музее. В машине, только тогда, Мюллер распознаёт в пепле сгоревшую газету. Имхотеп даёт указ Хелен прийти к нему завтра и уходит. Входят учёные и начинают разговор с Хелен. Заканчивалась бы сцена пыльными отпечатками рук Имхотепа. День прихода Хелен в дом Имхотепа планировался как следующий день, но в фильме это событие следует за телефонным звонком Фрэнка.



Из фильма была вырезан большой эпизод, повествующий о других реинкарнациях принцессы Анк-эс-эн-Амон в разных исторических эпохах, и в каждой из которых она умирала. В первой реинкарнации она была христианской мученицей во времена Древнего Рима и её бросают ко львам. Во втором совершает самоубийство в саксонской крепости VIII века. В третьем — в эпоху средневековья XIII-го века, она прощается с крестоносцами. В четвёртом — во времена Старого порядка, во Франции, она отвергает молодого щёголя.
Этот эпизод, но с обратной очерёдностью, должен был быть показан Хелен Имхотепом, вместе со сценами из прошлого, в заключительной сцене в музее с помощью бронзового зеркальца (указанного в предыдущей вырезанной сцене). Но был вырезан из фильма из-за растягивания повествования. Это расстроило многих людей, включая Циту Йохан, исполнявшую центральную роль в этих сценах. В данное время эпизод считается утерянным. В подтверждение существования этому сохранились только несколько фотографий и имён актёров в титрах (например Генри Виктор в роли «Саксонского воина» или Арнольд Грэй в роли «Рыцаря»). А сцена с прошлым, продемонстрированная в магическом бассейне, должна была быть короче, показывая лишь смерть Анк-эс-эн-Амон, её похороны и попытку воскрешения.
Промежуток между проникновением в музей и уже переодетой в одежды Анк-эс-эн-Амон Хелен, должен был быть более расширенным, подробным, с участием нубийца и именно тогда был-бы показан эпизод с реинкарнациями.







Отсылки к Дракуле
Весь фильм, можно сказать, пропитан духом Дракулы 1931 года. Похожи и в разных местах идентичны съёмки, создатели, персонажи, последовательность сцен и сами мизансцены.
Этому в большой степени поспособствовали сценарист Джон Л. Болдерстон адаптирующий оба сценария и режиссёр Карл Фройнд, отвечающий за камеру в фильме 1931 года.
- Ключевой персонаж — нежить, обладающая колоссальной гипнотической силой над людьми. Даже сам сценарист фильма Джон Л. Болдерстон предлагал назвать фильм “Нежить” (Undead).
- Способ съёмки сцен, например, есть множество кадров, которые концентрируют внимание на глазах монстров.
- В фильме присутствует мощный романтический налёт. Оба монстра хотят превратить своих любимых, таких же какие они сами.
- Актёры Дэвид Мэннерс и Эдвард Ван Слоун играют схожие роли в обоих картинах.
- Сцены угрозы монстрам персонажем Эдварда Ван Слоуна.
- Оберегающий талисман: в первом случае это крест во втором — амулет Исиды.
- Когда девушки из фильмов попадают под влияние главных отрицательных персонажей, они чувствуют себя лучше, чем когда либо.
- Оба фильма начинаются с музыки Петра Ильича Чайковского «Лебединое озеро».
И др.
Актёры
Борис Карлофф — Имхотеп (Imhotep или Im-Ho-Tep) / Ардэт Бей или Ардет-Бэй (Ardath Bey или Ardeth Bay) / Мумия (The Mummy)

Борис Карлофф стал известен благодаря роли чудовища в фильме «Франкенштейн» от которого отказался исполнитель роли Дракулы Бела Лугоши. Это принесло ему такую славу, что уже в следующем году «Мумию» рекламировали просто: “КАРЛОФФ… ‘Мумия’” (KARLOFF . . . 'The Mummy'). Роль ожившей мумии подходила Борису Карлоффу как влитая. Высокий, худощавый с проникновенным взглядом, неспешные движения — образ созданный на века. Сама роль, на стадии подготовки, для Карлоффа оказалась не из легких. При наложении грима от него потребовалось большая выдержка: не двигаться, не дышать, терпеть боль. После съёмок снятие грима с лица были для него особенно болезненными. А о первом дне съёмок в целом он высказался как о “самым тяжелым испытании, которое я когда-либо пережил”.
Цита Йохан — Хелен Гроновер или Хелен Гросвенор (Helen Grosvenor) / Анк-эс-эн-Амон или Анхесенамон или Анксунамун (Ankh-es-en-Amon)

Цита Йохан, красавица, венгерских кровей, с необычной внешностью. Она была мощной драматической актрисой 20-х годов, больше предпочитая сцену работе в кино. Но она ещё была увлечена оккультными науками и поэтому взялась за роль.
Она была всегда резка в своих высказываниях и говорила со всеми напрямую. Но ей пришлось тяжко в исполнении этой работы. С самого начала у неё сложились тяжёлые отношения с режиссёром фильма, и он устраивал ей трудные ситуации во время работы — говорят, что для того чтобы при провале фильма “свалить” всё на “своенравную” актрису. Однажды он сказал, что будет снимать её с голой грудью, а она поняв в чём дело ответила “…если эту сцену утвердит цензура”, а цензура в те времена была жёсткой (именно этот случай ставится под сомнения из за ряда противоречивых фактов). По его указанию она была лишена именного стула чтобы “не помялось платье”, ей пришлось 2 дня стоять на ногах опираясь на доску. На отложенный на последний день съёмок сцену в Древнем Риме, Цита ходила непосредственно среди львов в то время как режиссёр и оператор находились в клетках и она рассказала, что думала в это время — “Я так устала, что было не страшно. Кому я нужна такая? Львы смотрели на меня и думали: Это просто ходячий скелет. Кому она нужна такая?”.

О работе с Борисом Карлоффом она выражалась с большой теплотой, отмечала его профессиональность игры и заботу о ней. Из за длительного рабочего дня, истощения и недостатка пищи, а также вечных ссор с режиссёром. Однажды, во время съёмок сцены из прошлого, показанные в магическом бассейне, она теряет сознание, а когда открывает глаза видит Карлоффа приводящего её в чувства, одетым в древнеегипетские одеяния жреца.
Нужно отметить ещё, что роль Хелен Гроновер могла бы достаться Кэтрин Хепбёрн, но её не пригласили на пробы потому, что она в это время уехала на Восточное побережье.
В фильме так же снимались:
Дэвид Мэннерс — Фрэнк Уэмпл (Frank Whemple)
Артур Байрон — Сэр Джозеф Уэмпл (Sir Joseph Whemple)
Эдвард Ван Слоун — Доктор Мюллер (Doctor Muller)
Брэмуэлл Флетчер — Ральф Нортон (Ralph Norton)
Ноубл Джонсон — Нубиец (The Nubian)
И др.
Наследие
После фильма «Мумия» была запущена целая веха версий, ремейков-переосмыслений и подражаний, значимыми из которых можно отметить:
Рука мумии (1940) — первый ремейк-переосмысление который часто, ошибочно упоминается, как продолжение. Здесь изменён сюжет и персонажи, а ключевой персонаж это уже другая мумия – Харис. Есть ещё продолжения перезапуска: «Гробница мумии», «Призрак мумии», «Проклятие мумии» и пародия на них «Эбботт и Костелло встречают мумию» с мумией под именем Хларис. И кстати, фильм 1951 года «Мумия» студии «Hammer» это именно ремейк «Руки мумии» и его первого продолжения, а не оригинальной картины 1932 года и у которого есть свои продолжения: «Проклятие гробницы мумии», «Саван мумии» и «Кровь из гробницы мумии», которые не связаны ни с оригиналом 1932 года, ни друг с другом (не считая артефакт «Свиток Жизни»).
Мумия (1999) — Имея схожий сюжет и персонажей, но разно развивающиеся события, официально считается версией оригинального фильма. У фильма есть множество продолжений и ответвлений, как в кино так и в играх, комиксах, литературе и т.д.
Мумия (2017) — Является перезапуском серии фильмов о мумии. Здесь антагонистом стала принцесса Аманет.
На основе фильма также существует комикс Universal Monsters: The Mummy (1993), в рисунках, точно изображая актёров из фильма.
А как насчёт продолжений? — А продолжения, в классическом смысле, этого слова нет, и это ему и не нужно. Сюжет фильма цельный сам по себе с логическим завершением истории.
Классические монстры
Из-за большого спроса киноужасов от публики, компания «Universal» начала снимать фильмы по этой тематике, по разным персонажам литературы и оригинальных задумок, исторически объединённых в единую серию. «Мумия» 1932 года также входит в эту серию и тем самым расширяется список проектов связанных с обсуждаемой картиной.
Классические монстры Universal — серия фильмов в жанре ужасов, фэнтези, триллера и научной фантастики снятых в с 20-х по 50-е годы XX-го века студией «Universal». В основном серия концентрируется на персонажах-монстрах: Дракула, Чудовище Франкенштейна, Мумия, Человек-невидимка, Человек-волк и Тварь из Чёрной Лагуны. В серию входят также немые и звуковые фильмы, как «Горбун из Нотр Дама» (1923), «Призрак Оперы» (1925), «Убийства на улице Морг» (1932) и т.д. Эту серию часто называют “Первой киновселенной”.
Классические монстры Hammer — британская серия фильмов ужасов основанная на оригинальной серии от «Hammer» и значительно расширена другими сюжетами. Значимой особенностью этих фильмов стала съёмка в цвете. Серия длилась с конца 50-х до 70-ых годов XX-го века.
Dark Universe — перезагрузка оригинальной серии ужасов от «Universal». Дракула 2014 года должен был стать первым в этой серии, но из-за, в основном отрицательных отзывов критики состоялась другая перезагрузка и первым из него стала «Мумия» 2017 года. Но проект провалился в прокате и следующие запланированные проекты были отложены на неопределённый срок.
Уже в обновлённом виде вышел фильм «Человек-невидимка» (2020) включённый в серию, а также были объявлены следующие проекты: «Тёмная армия» — в которой будут присутствовать множество монстров из классической серии, «Девушка-невидимка», «Невеста Франкенштейна» а также перезапуск «Франкенштейна» и ремейк «Дракулы».
Сопоставление с историей
- Имя “Имхотеп” (др. егип. “Пришедший в умиротворение”) дано персонажу Бориса Карлоффа в честь реально существующего мудреца и зодчего жившего в XXVI веке до н.э. в Древнем Египте. Работой Имхотепа является первая пирамида в истории — ступенчатая пирамида Джосера в Саккаре.
- Имя “Анк-эс-эн-Амон” (др. егип. “Её жизнь для Амона”) было дано своему персонажу Цитой Йохан, в честь главной жены фараона Тутанхамона, жившую в XIV веке до н.э. в Древнем Египте. Она являлась третьей дочерью печально известного фараона Эхнатона и его жены Нефертити.
- Прототипом приговорившего Имхотепа к погребению заживо фараона Аменофис Великолепного является фараон Аменхотеп III из XVIII династии (др. егип. “Амон доволен”, эллин. “Аменофис III”), жившим в XIV веке до н.э. при правлении которого древнеегипетская цивилизация переживала один из величайших периодов своего расцвета.
- В фильме указано, что древние события разворачиваются при XVIII династии в 1730 году до н.э. Но в эти годы на троне был фараон Имирмеша, представитель XIII династии.
- Сыгравший фараона актёр Джеймс Крэйн изображён с длинными волосами, но достоверно известно, что фараоны этого периода не держали волос.
- «Свиток Тота» вероятно основан на «Книге мёртвых» — сборнике древнеегипетских религиозных текстов, помещавшийся в гробницу к умершему, чтобы помочь ему в потусторонней жизни.
- Наказание “захоронение заживо” вероятно взято из истории. Примерно в 1151 году до н.э. били пойманы заговорщики, которые хотели убить фараона Рамсеса III, они были приговорены к “большому” наказанию, а археологические работы привели к предположению, что по крайней мере один из них мог быть захоронен заживо.
- В фильме говорится, что Бастет это богиня злых намерений, но на самом деле она является богиней радости, веселья, любви, женской красоты, плодородия, домашнего очага и кошек.
- Саркофаг, показанный в новостной газете, на самом деле принадлежит фараону Тутанхамону.
- В конце фильма, когда Имхотеп вытянув руку, пытаясь причинить вред учёным, произносит заклинание на древне египетском. Это в свободном переводе означает "разрушение" и по-видимому было взято из «Книги мёртвых», а более расширенный текст гласит: " Повелительница ужасов, хозяйка разрушения, которая отталкивает разрушителей; избавление от разрушения...".
- Флаг Великобритании, который виден на сооружении экспедиции 1932 года висит наоборот. Может быть это сделано и ошибочно, но тем не менее этим, исторически, показывали сигнал бедствия.
Приём и критика



В одних источниках говорится, что фильм пользовался большим кассовым успехом, в особенности в Великобритании, в других — утверждается о прохладном приёме у зрителей и критиков.
За свою работу по гриму Джек Пирс был удостоен специальной награды на церемонии «Hollywood Filmograph», которую ему вручил сам Борис Карлофф. После смерти Пирса в 1968 году трофей считался утерянным, до того как его не нашли под удалённой раковиной в старой гримёрной студии «Universal».
Постер фильма занимает 15-е место в журнале «Premiere magazine» в списке лучших 25 постеров фильмов всех времён. Он же был продан на аукционе за рекордные 453 500 $.
Консенсус сайта «Rotten Tomatoes» гласит: “Полагаясь больше на настроение и атмосферу, чем на острые ощущения, типичные для современных ужастиков, Мумия Universal устанавливает мастерский шаблон для фильмов на тему мумий”.
Мумию осуждают за “иную” восточную культуру, особенно за то, что она изображается более примитивной и суеверной, чем западная. В одной из сцен Хелен Гроновер жаждет “настоящего” (классического) Египта, пренебрегая тем, что она находится в современном исламском Египте. Критик Кэролайн Т. Шредер рассматривает это как пренебрежение к исламской культуре тех времён.
По словам Марка А. Холла из Пертской музейно-художественной галереи, кинокартины Египта, особенно в египетской археологии, часто имеют дело с темами присвоения и контроля над угрозами неевропейских культур или имеют дело с прошлым, если оно связано с легендами и суевериями. Мумии, говорит Холл, - самый распространённый пример этого. Высоко оценивая археологическую мудрость сэра Джозефа Уэмпла в этом фильме, он пишет, что "изучая осколки разбитой керамики, мы узнаем гораздо больше, чем из всех сенсационных находок. Наша задача заключается в том, чтобы увеличить совокупность человеческих знаний о прошлом". Он подчеркивает, что это используется только, как разъяснение для сверхъестественных элементов. Холл говорит: "то, что сохранилось в этих фильмах о мумиях, - это изображение археологии как колониального навязывания, посредством которого присваивается культурное наследие".
Итог
Кинолента подарила зрителям исключительного персонажа фильмов ужасов — человека который встав на путь любви ни перед чем и ни перед кем не остановится (нужно отметить, что Имхотеп убивает только таких людей). Это и сотворило из него монстра — классического монстра.
Являясь ужасами, главная тема этой картины — запретная любовь, которая сквозь тысячелетние страдания и бессчетные попытки так и не обрела своё место и из этого можно понять, что иногда любовь может принести страдания объекту этой любви и тогда, отпустить любимого человека является единственным правильным решением.
Из минусов можно только отметить забытые линии таких персонажей как профессора Джозефа, кошки Баст (в сценарии у неё было больше места) и Нубийца, не очень то и активные действия Фрэнка в спасении своей любимой, в особенности в контрасте с Имхотепом, а также свойственную тем временам отсутствие завершающего эпилога. Зритель же сегодняшнего дня может удивится малому хронометражу уделённой "мумии в бинтах".
Это кино, конечно, не сможет напугать повидавшего многое, современного зрителя. Но избранный, неспешный видеоряд и непревзойдённая атмосфера трепета идущая на протяжении всего фильма и великолепная игра актёров не сможет оставить равнодушным искушённого зрителя. Как знакового родоначальника в своём жанре и тематике — фильм можно порекомендовать к ознакомлению, а интересующихся классическим кино или фанатам жанра хоррор — картина обязательна к просмотру.
Источники
- Фильм «Мумия» (1932)
- Док. фильм «Дорогая мумия»
- Фильм на «Wikipedia»
- Фильм на «IMDb»